Exclusivo: el showrunner Shan Nicholson habla sobre su documental de BMF 'Blowing Money Fast' con Big Meech: 'Se trata del sueño americano'

 

Después de haber presentado al mundo el versiones guionadas de Demetrius 'Gran Meech' Flenory y Terry 'Sudoeste T' Flenory , STARZ analiza el acelerado mundo de los infames capos de la droga en una extensa serie documental de ocho partes.

El auge y la caída del sindicato de drogas más notorio en la historia de Estados Unidos se está documentando en “El documental de BMF: soplar dinero rápido estrenando Domingo 23 de octubre a las 10 p. m. ET/PT.

Ejecutivo producido por 50 centavos, el documental narra la historia de los hombres que pasaron de ser chicos de la esquina de Detroit a capos y hacedores de reyes del Hip-Hop a través de relatos de primera mano de miembros de BMF, expertos, asociados y figuras famosas cercanas a la familia Flenory. También presenta exclusivamente comentarios de audio del miembro fundador Big Meech, quien aparece en un documental por primera vez. A medida que el documento relata los momentos cruciales de su vida, Meech comparte su perspectiva y su percepción sobre la construcción del imperio BMF.

Después de ver una vista previa de la serie, podemos confirmar que es una mirada llamativa al modo de negocios de estilo familiar de BMF, varias peleas y fiestas épicas empapadas de champán mientras sirve como el precursor perfecto para la serie 'BMF' con guión que regresa este Enero.

Antes del estreno del documental, PIANO conversó con el showrunner de la serie Shan Nicholson quien habló sobre capturar el arco completo de la escandalosa historia de BMF mientras tenía la bendición de la familia Flenory.

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Fuente: Jim Spellman / Getty

 

Ha habido varios documentales sobre BMF y Big Meech, pero este es mucho más extenso. Guíenos a través del proceso de armar 'El documental BMF: soplar dinero rápido'.

Esta es una pieza complementaria de la serie con guión 'BMF' en la que Meech y la familia Flenory están muy involucrados y, por lo tanto, con 50 Cent involucrados, fue una transición fácil lograr que la familia se uniera y Meech se uniera. Pero aún así, hubo una especie de período de construcción de confianza en el que realmente tuve que ganarme la confianza del sujeto y tomó un tiempo, no solo con la familia Flenory, sino también con el círculo interno de BMF y asociados. Esta es la primera vez que realmente aparecen ante la cámara para hablar sobre una empresa criminal, lo que en el mundo criminal en la mayoría de los casos es un no-no. Así que fue una especie de ejercicio de construcción de confianza, y tuvimos que persuadirlos y decirles: 'Oigan, miren, todo esto ha sido adjudicado, nadie se va a meter en problemas'. Y fue un proceso interesante, pero en el centro, se trataba realmente de óxido.

Esa fue literalmente mi siguiente pregunta, ¿cómo lograste que la gente se sintiera lo suficientemente cómoda para hablar de esto? Obviamente, este es un tema delicado.

Gran parte también se produjo antes de que las cámaras estuvieran rodando. Te daré un ejemplo. Hubo una entrevista que tuve hace años en la que un sujeto simplemente salió del set porque vio la cámara, vio las luces y no sabía qué hacer. Y habíamos gastado todo este tiempo y energía para ponerlo en el asiento, y fui literalmente yo corriendo por la calle para convencerlo de que regresara, finalmente lo hizo, y obtuvimos la mejor entrevista del programa. Pero siempre está leyendo el ambiente y la energía de la habitación, está leyendo el lenguaje corporal de tu sujeto, está siendo vulnerable, creo que esa es la otra cosa, es que soy un narrador curioso, y creo que eso es lo que quiero. para encontrarse como. No soy un narrador presuntuoso, solo quiero ser una mosca en la pared, por así decirlo.

Cuando era un niño que crecía en Atlanta, recuerdo haber visto literalmente las vallas publicitarias de BMF y sentir curiosidad por ellas. ¿Cuándo escuchó por primera vez sobre BMF y qué hizo que se interesara en detallar su historia?

Bueno, honestamente, antes de convertirme en cineasta, fui DJ en Nueva York durante muchos, muchos años, y ellos estaban en Nueva York haciendo lo mismo que estaban haciendo en Atlanta, y en todo el país. Recuerdo verlos en vivo en acción por así decirlo, en algunos de los clubes nocturnos más populares de Nueva York, y simplemente decir, 'Guau'. Y luego, cuando los discos comenzaron a salir, pensé: 'Oh, está bien, son una etiqueta'. Pero siempre escuchabas: 'Bueno, son un sello, pero hay algo más'. Y luego, por supuesto, cuando salió a la luz la historia [sobre lo que realmente estaba sucediendo], fue mucho más intrigante en ese momento. Así que escuché sobre ellos primero a través de la música y luego a través del cine. Pero lo que quería traer a la mesa con el documental era, ¿qué es diferente?

¿Qué tiene de diferente esta historia del imperio del narcotráfico, entre comillas, que otras? Y el núcleo al que lo resumí fue la familia, y esta dinámica que han establecido, no solo en la organización, sino entre los hermanos y la madre, y cómo esta familia es un legado familiar en muchos sentidos. Y eso es lo que me atrajo de la historia, esta idea de mostrar a la familia, su confusión interna en esa dinámica familiar, pero también el hecho de que BMF era una familia. Todavía hasta el día de hoy, cualquiera que hable sobre Meech que entrevistamos dijo: 'Ese es mi hermano, y haré cualquier cosa por él'. Entonces, este vínculo realmente ha durado para muchas de estas personas en el círculo interno.

 

Eso es definitivamente algo que se destacó en el documento, el aspecto familiar y cómo Meech cuidaría a los miembros de su familia y a los miembros de la familia de su familia. Eso realmente lo humanizó para mí en ese aspecto, ¿qué tan importante fue para ti mostrar ese lado de Meech que la gente no veía antes?

Sí. Bueno, vino de nuestros sujetos, no puedo decirte cuántas veces dijeron: 'Tenemos que hablar de esto'. La gente detenía la entrevista y decía: 'Tenemos que hablar sobre este lado de Meech, tenemos que hablar sobre esta dinámica familiar'. Y ese sentido de hermandad que se construyó alrededor de la organización, lo entendí muy bien, especialmente viniendo de Nueva York a fines de los años ochenta, podría haberme llevado por un camino muy diferente. Y ese sentido de hermandad cuando todo lo demás falla es muy embriagador, y lo entendí, lo entendí de inmediato.

 

BMF sigue siendo un fenómeno cultural y todavía hay mucho interés en la historia de BMF. ¿Por qué crees que la gente está tan cautivada por escuchar más sobre Big Meech y esta organización?

Él tiene ese estatus legendario. Quiero decir, John Gotti, Big Meech, Larry Hoover, estos nombres son sinónimos de cultura callejera, es algo que surge en las canciones de hip-hop. Y lo entiendo, porque después de haber hablado con él varias veces, entiendo que es un tipo muy carismático, y es alguien que era un líder nato. Es alguien hacia quien la gente gravita. Y lo que construyó, simplemente resiste la prueba del tiempo, y es simplemente interesante. Creo que pasará a la historia como una de esas figuras callejeras que cambió el juego de muchas maneras.

Cuéntanos más sobre cómo este programa sirve como precursor del programa que veremos regresar.

Bueno, con suerte, no hay demasiadas alertas de spoiler en el documental, pero al contar la historia, habrá puntos y momentos similares en la trama, solo porque hubo grandes momentos en la vida de Meech y Terry. Y trabajamos con Randy de la serie con guión, y fue muy amable con su tiempo y su investigación. Y creo que va a funcionar bien como pieza complementaria porque vas a ver a la gente real, vas a ver a los 50 Boys reales, vas a ver al E.D real. chico Así que es emocionante en ese sentido, donde creo que va a haber ese tipo de realización instantánea, esa conexión con la serie con guión, así que es emocionante de esa manera.

 

 

En última instancia, ¿qué esperas que los espectadores se lleven de este documento?

Bueno, es una historia complicada, y espero que la gente entienda las consecuencias de Big Meech y Terry y lo que tuvieron que pasar para llegar a donde estaban. Pero al mismo tiempo, es una historia humana, se trata del sueño americano y su versión del sueño americano. Y para mí, trato de dejar que el espectador se aleje, y espero que sea más un tema de conversación que una declaración definitiva. Tiendo a tratar de dejar a la audiencia haciendo preguntas, o al menos pensando en posibles preguntas que puedan tener sobre el tema. Y entonces, no sé si hay una comida para llevar que imagino. Siento que si inicia una conversación, entonces creo que es un trabajo bien hecho.

 

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